[布列大道談攝影] 日本攝影師系列 – 森山大道 (Daidō Moriyama), 1938- (上)
森山大道的名字大家應該不會陌生，特別是近年世界各地興起的「森山熱」，使這位以粗獷風格而著名的街頭攝影大師得到不少人的崇拜、研究與模仿，而回到50年代末時，森山大道仍是一個初出茅廬的平面設計師，卻因威廉·克萊因 (William Klein)作品《紐約》(Life Is Good & Good for You in New York) 而投身攝影，由家鄉跑到東京投靠其心儀的攝影團體VIVO卻在抵達時得之VIVO已宣告解散，身無分文的他卻又幸運地得到VIVO成員之一的細江英公收留，從而開始其傳奇的攝影之路。
一如所有攝影師均有其啟蒙老師，森山大道當然也不例外，據他多次訪問中提及，除了上述有提到的威廉·克萊因 (William Klein) 外，另外的啟蒙老師亦包捨收留他的細江英公與及同屬 VIVO 的東松照明，當中，東松照明的街頭攝影風格與個人主觀性對森山大道有著決定性影響，同時東松照明亦介紹不少志同道合的朋友予森山大道認識，包括眾所周知的中平卓馬，而細江英公除了提供森山大道日常生活的支援外，更在他從事助理其間磨練著他各種攝影及暗房中的實務技巧，為他未來的攝影作品打下了良好的基礎。
不過，在森山大道剛起始其攝影生涯之時，其起步也並非順利，今天我們了解他的作品大多以街拍為路線，但早期森山大道的作品具有非常濃厚VIVO 的味道 ，風格上特別有細江英公的影子在。他首部正式作品《無言劇》，是在醫院偷拍死產胎兒，使用這種類檔案題材(照片形式及風格並非我們今天熟知的檔案拍攝類型) 並唯一一次使用擺拍形式作拍攝。這種方式與他其後出名的隨性無敍有很大不同，而當時發表者也因為題材類型不欣賞，包括《朝日相機》在內的媒體均拒絕發表，至1964年由中平卓馬主編的《現代之眼》第二期才讓這個系列發表出來。而森山大道與寺山修司合作創作的成名作《日本劇場寫真帖》(にっぽん劇場写真帖) ，而這部作品亦令人聯想起細江英公的《鎌鼬》等系列。這部作品的成功打開了森山大道的攝影之路，在未來數年他分別於不同的雜誌發表作品，在中平卓馬等人的合作下慢慢向攝影的極限挑戰。
在下一回，我們將會介紹森山大道的《挑釁》時期的作品。
伸延閱讀：沈召良先生與森山大道進行的訪問
http://www.shenchaoliang.com/CHINESE/NOTE/C-note09.html
