[布列大道談攝影]日本攝影師系列 – 細江英公 (Eikoh Hosoe), 1933-
《薔薇刑》、《鎌鼬》、《男與女》(おとこと女) 這三個在日本攝影歷史中非常重要的作品，均來自細江英公之手。觀乎細江英公的作品，我們會驚訝其有如鬼魅妖幻一般的想像力與及深具個性的構圖與反差，細江英公原名敏廣（敏廣/としひろ），在二戰後期有感新時代的到來而改名為「英公」，細江英公先生的成名於50年代，但早期多少受到當時土門拳紀實攝影所影響，與其後來之風格不盡相同卻受其啟蒙，例如其1952年的作品『銀座の乞食の子供』曾刋登於「写真サロン」的11月號，當中的作品很難與他其後的作品作聯想；但同時另一方面，細江先生是VIVO 成員中與前衛攝影運動關係最密切的一員，與當時前衛攝影運動的旗手瑛久也有合作的關係，也因此才能如此容易遊走於主觀與客觀間。
一如所有VIVO的成員，細江先生亦因「十人の眼」的攝影展的引領而成為VIVO的一員，並以此作為發展的機遇，在VIVO解散後細江先生在1963年發表了他的代表作『薔薇刑』，在此作品中細江先生與文豪三島由紀夫的合作從肉體中探討生與死的命題，可惜在當時的日本攝影界引起的風潮並不大，很顯然的，細江英公的主觀攝影風格，與及對人體及死亡等題材的描述並沒能吸引著當時日本攝影界的眼球。而『薔薇刑』則要等到三島由紀夫的自殺後才引起注意，並使該作品被重新審裡而迅速變成了國寶級的攝影系列作。另一位細江先生經常與之合作的人則為著名舞蹈家土方巽，土方巽強調肉體的舞蹈語言也很好的與細江先生的作品相互切合。並為日本攝影界注入了更多不同的元素，有著承先啟後的作用。
說到承先啟後，有趣的是，在VIVO 解散前的1961年，他曾收留一位受VIVO吸引而辭職投奔的年輕攝影師，細江先生收留了這位年輕攝影師作自己的助手的決定使一位明日耀眼之星在60年代登場，這位年輕攝影師的名字叫做森山大道。
伸延閱讀：
本社曾介紹的兩本細光英公的作品集
《鎌鼬》
https://www.facebook.com/PhotoIntelMacau/posts/1831554920435742
《写真家・細江英公の世界―球体写真二元論》
https://www.facebook.com/PhotoIntelMacau/posts/1710972425827326
