日本攝影師系列 – 外一章二戰時期的日本攝影

[布列大道談攝影]日本攝影師系列 – 外一章二戰時期的日本攝影

30年代的日本新興攝影熱潮，隨著日本軍國政府的上台以及太平洋戰爭的爆發，砌底地消亡了。隨後，所有藝術包括繪畫，電影及攝影在內都變成只為宣傳日本戰爭而服務。此時一如同時期的納粹德國，法西斯意大利，日本出現大量大多數以國策優先的藝術品，並以“xx(藝術種類)報國” 或 “國策宣傳” 的名目統制藝術家，使之成為政府治下的宣傳工具。

在攝影方面，報導攝影的出現使畫報成為當時平民百姓得知日本第一線殖民地發生的事情，特別是在日本退出國聯後日本更要爭取西方世界對戰爭的認受性，因此，在1934年報導攝影的先驅名取洋之助成立了「Nippon」的畫報雜誌為日本發聲，該畫報同時以英、日、法、德、世界語同時出版。其後名取洋之助更前往中國，在上海和廣東創辦畫報性質的“國策宣傳”雜誌《上海》、《廣東》等，以民間人士的身份為政府效勞。而其他的已成名或將會成名的攝影師，包括中山岩太、木村伊兵衛、土門拳、和濱谷浩等，都或多或少從事著政府半後支援的“攝影報國”的“國策宣傳”活動，他們大多前往日本戰爭奪取的土地，拍攝當地的景象以及生活，來說明日本戰爭的合法性與及必要性。當中，木村伊兵衛發行的攝影集「王道樂土」正是屬於此種典型。從這本攝影集的標題我們已可知道此書當初發行的目的。而其後日本內閣情報局就戰時下的言論出版文化進行嚴格的檢查與統制，令宣傳媒體完全變成政府的一部份，而失去了最後的創作自由。在1940年代，日本國內的攝影類刊物，只餘下由軍部支持的《FRONT》；

有趣的是，同樣因為戰爭原因，西方攝影卻反過來因此進入黃金時期，《LIFE》雜誌派出大量的攝影師對戰爭從事大量紀實性的報導，紀實攝影的第一個黃金時期在西方出現同時卻在東方消亡。終於，二戰的結束與其恥辱性的失敗，使舊日本陷入了毀滅，但同時對攝影藝術來說，卻是重生的開始，廣島核爆後立即留下紀錄的松重美人、林重男、菊池俊吉、山端庸介等，重新開創回日本的人文紀實攝影。

二戰後日本走上了民主化道路，而走出戰時軍國主義制度陰影的日本攝影家們，也得以重建日本的攝影。木村伊兵衛、濱谷浩及土門拳均把目光重新投向於大眾與現實，由而戰前的“攝影報國”轉向戰後「絕對非演出的」“現實主義”。