《東京湾の穴》

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東京湾の穴 － 平賀勝

平賀勝，一個對於澳門人來說比較陌生的名字，事實上平賀勝在作品內容上的表現手法也和絕大多數的日本攝影師有所分別，唯一可以說是相似的就可能只有在相片風格的表現上保留了日本攝影的”Fingerprint”，也就是高對比度的黑白。

平賀勝於1967年出生，算不上非常年輕，而這本東京湾の穴推出時間為2005年，一算其實也是超過了十年的作品了。小編我查了一查發現了這本《東京湾の穴》為第２５回新風舎出版賞ハミングバード賞受賞，雖然和土門拳賞和木村伊兵衛賞相比這個ハミングバード賞可能在知名度上顯得比較失色，但在仔細研究這本平賀勝的作品後慢慢你就會明白這本書的獨特之處。

首先平賀勝在拍攝《東京湾の穴》時明顯是以”收集”的方式去進行攝影作業，這個單純又明確的動機可以讓讀者先暫時省去複雜的攝影門檻，而單純只用觀看平賀勝的收集品的角度去讀這本攝影集。一開始提到本人認為這本書有趣之處在於在某些方面可以發現到這本作品和絕大部份的日本攝影有著差異。如讀者進一步去研究，就會發現這書當中可以看出’分類學攝影’和’新即物攝影’的元素。而由攝影學出發和套用在作品當中在可以說是西方攝影師一向的做法，而在戰後的日本的攝影師圈子內其實也可以算是非常少見。

將來我們有望能在這類議題作出更深入的討論，但現在請各位先慢慢觀賞平賀勝的《東京湾の穴》。